Наосіма

Наошіма є доказом того, що одна візіонерська ідея може повністю трансформувати місце. Цей маленький острів у Японському внутрішньому морі — всього лише вісім квадратних кілометрів соснових пагорбів і рибальських сіл — зник у демографічній невідомості в 1980-х роках, коли Соічіро Фукутаке, видавець освітньої літератури з оком колекціонера мистецтва, почав купувати землю та замовляти будівлі у деяких з найвідоміших архітекторів світу. Те, що виникло протягом наступних десятиліть, стало одним з найекстраординарніших перетинів мистецтва, архітектури та ландшафту на Землі: місце, де бетонні храми Тадао Андо вміщують «Водяні лілії» Клода Моне, де гарбузи в горошок Яйої Кусами розташовані на морських пірсах, і де ціле село перетворилося на живу галерею.

Музей мистецтв Чічу, захований у вершини пагорба, щоб зберегти природний профіль острова, є шедевром Наошими. Дизайн Андо пропускає природне світло через геометричні отвори в землі, щоб освітити постійну колекцію лише трьох художників — Моне, Уолтера де Марії та Джеймса Туррелла — кожному з яких надано простір, так точно налаштований на їхню творчість, що архітектура і мистецтво стають нерозривними. Досвід зустрічі з останніми картинами «Водяні лілії» Моне в кімнаті, наповненій природним денним світлом, без штучного освітлення, є тим, що відвідувачі описують як трансцендентний. На всьому острові Музей Бенессе продовжує цю філософію, інтегруючи твори мистецтва в архітектуру готелю, де гості сплять, оточені оригінальними роботами Брюса Наумана, Річарда Лонга та Хіроші Сугімото.

Проект Art House у селі Хонмура розширює концепцію ще далі, перетворюючи покинуті будинки, святиню та стоматологічний кабінет на постійні інсталяції художників, серед яких Такуо Міядзіма, Рей Наїто та Джеймс Туррелл. Прогулюючись вузькими вуличками села, повз рисові поля та дерева хурми, а потім заходячи в затемнений будинок, щоб зустріти сяючу цифрову ріку з LED-чисел або простір для медитації з вражаючою чистотою, виникає тертя між буденним і піднесеним, яке є унікальним для Наошими. Місцеві жителі, спочатку скептично налаштовані, прийняли цю трансформацію — багато з них працюють у інсталяціях як волонтери-гіди, з ніжною гордістю ділячись історією свого острова.

За межами мистецтва Наошіма зберігає простий шарм рибальського острова на Внутрішньому морі. Ранковий улов все ще прибуває до маленького порту, а кафе острова пропонують свіжий сашимі, локшину удон та місцеву спеціальність — восьминога з навколишніх вод. Велосипед є улюбленим засобом пересування, а м'який рельєф острова дозволяє відвідати більшість пам'яток за день. Купальня I Love Yu, спроектована Шінро Отаке як функціональна громадська лазня з дико колажованим інтер'єром та екстер'єром, пропонує можливість зануритися в витвір мистецтва — буквально.

Малі експедиційні круїзні судна пришвартовуються біля узбережжя, а тендери доставляють пасажирів до порту Міяноура, де червоний гарбуз Кусами надає миттєвий іконічний прийом. Острів також можна досягти регулярним поромом з Такаматсу або Уно. Враховуючи інтимний масштаб музеїв та Проекту Арт Хаус, ранній приїзд буде перевагою — Музей Чічу обмежує щоденну кількість відвідувачів. З березня по червень та з вересня по листопад пропонують найкомфортніші температури та найясніше небо, тоді як арт-фестиваль Сетодзі Трієннале (що проводиться кожні три роки) перетворює всю групу островів на святкування специфічного мистецтва, яке приваблює відвідувачів з усього світу.